Otros tiempos. Jean Michel y Francis celebrando el éxito de la gira Europe In concert (1993).
JEAN MICHEL JARRE y FRANCIS DREYFUS, que durante casi tres décadas habían sido amigos y colegas compartiendo éxitos y aventuras por medio mundo, acabaron mal. Por todos es conocidos que la ruptura de esta relación no fue amistosa y que tras ella ambas partes se zancadillearon mutuamente. Los principales perjudicados fueron los seguidores del músico, que veían como sus ilusiones de ver reeditados conciertos como el de Houston en una calidad a la altura del evento caían en saco roto.
Sobre este hecho, las razones de la separación y sus consecuencias y la posterior y tardía vuelta al redil nos habla DANIÉLE FEUILLERAT en esta tercera y última entrega de su fascinante y esclarecedora entrevista.
PARTE 3
RUPTURA DE RELACIONES
Dreyfus, con Arnaud de Villesbrunne entre otros, en Budapest en la gira Europe In Concert.
En 2002 Disques Dreyfus publicaba “Sessions 2000”. Este fue el último trabajo con composiciones nuevas publicado por JARRE en su sello discográfico de toda la vida. Antes de eso, en el 2000, aparecería un gran disco (“Metamorphoses”) y se celebraría el extraordinario concierto a los pies de las pirámides de Gizah en Egipto. Parece que todo iba perfectamente. ¿Qué ocurrió para que se rompiera la relación entre DREYFUS (la compañía y el hombre) y JEAN MICHEL?
El disco “Metamorphoses” no resultó exitoso debido a los millones que se invirtieron en marketing y promoción; tanto para ese disco como para “Oxygene 7-13” los altísimos costes de producción de los videoclips y remixes fueron compartidos con Sony Music, quien tenía la licencia de distribución mundial de ambos discos. Ni JARRE ni DREYFUS quedaron satisfechos con las ventas, y teníamos la sensación de que JARRE culpaba a FRANCIS por esa razón.
Aunque JARRE continuaba siendo nuestro artista principal, FRANCIS creó su sello Dreyfus Jazz en 1993 (el sueño de su vida: La música favorita de FRANCIS siempre fue el Jazz). Éste requería cada vez más su tiempo y atención, fichando a artistas, pasando el tiempo con ellos, grabando sus discos… Dreyfus Jazz reunió a famosos y talentosos músicos, como MICHEL PETRUCCIANI, RICHARD GALIANO, MARCUS MILLER y otros muchos. FRANCIS no pudo asistir al concierto de El Cairo por razones familiares. Yo imagino que JARRE se sintió molesto por ello y su relación se volvió algo tensa.
Francis recogiendo uno de los galardones recibidos por las ventas de «Chronologie» (1993).
A lo largo de 2001, JARRE y DREYFUS se reunieron en varias ocasiones para discutir su futuro en común. JARRE propuso a DREYFUS finiquitar su contrato de manera inmediata, a pesar de que aún nos debía dos trabajos para publicar. Era imposible para nosotros aceptar su propuesta sin percibir ningún tipo de indemnización a cambio.
Tan solo unos días antes de la Nochebuena de 2001, un mensajero entregó a nuestra recepcionista una bolsa que contenía dos CDs máster además de su diseño y portadas. Uno de ellos se titulaba “Sessions 2000” y el otro “Experimental 2001”.
Entendimos que se trataba de los dos últimos discos que reclamaba el contrato. Escuchamos ambas grabaciones y no nos gustó demasiado aquella música. No sonaba original o innovadora, más bien como música dispersa presentada en dos discos. Aunque estábamos obligados a publicar dos discos aún, tuvimos que recordarle a JARRE que era imposible lanzar ambos a un mismo tiempo ya que generalmente se deja un tiempo entre uno y otro de unos 18 meses como mínimo. Por su parte Sony Music tampoco aceptaba la opción de publicar dos discos simultáneos.
Ahí fue donde acabó nuestra relación. Era principios de 2002.
A través de nuestros respectivos abogados asumimos un compromiso: Publicaríamos tan sólo uno de esos discos, “Sessions 2000”, y daríamos la carta de libertad a JARRE tras ello.
Cartel anunciador del disco «Sessions 2000».
“Sessions 2000” fue publicado en Octubre de 2002. Las ventas fueron bajas (unas 62000 copias hasta la fecha) porque no contábamos con la infraestructura de Sony fuera de Francia, tuvimos que exportar el disco a través de nuestros distribuidores de jazz europeos, y además sin ningún tipo de apoyo por parte de JARRE para promocionarlo.
Un año más tarde Dreyfus reeditaba la banda sonora «Les Granges Brûlées”, publicada originalmente en 1973 y entonces por primera vez en CD. También un recopilatorio titulado “The Essential”. ¿Por qué razón si JARRE ya no estaba en el sello?
Las ventas de discos bajaron mucho, así que tuvimos que sacar nuevos lanzamientos para compensar la pérdida del artista. Así que decidimos reeditar “Les Granges Brûlées” (directamente del máster grabado dentro del contrato anterior con JARRE). Se vendieron unas 10000 copias. Después publicamos el recopilatorio “The Essential” en 2004. Vendimos 60000 unidades.
Ocurrieron más cosas en aquellos años que indicaban que la relación entre el músico y la compañía era realmente mala. Por ejemplo, cientos de videos con contenidos referentes a JEAN MICHEL JARRE fueron borrados de Youtube por Web Sheriff. ¿Se trataba de una orden directa de Dreyfus?
Aquello fue en 2008 tras la publicación por parte de EMI de “Oxygene New Master Recording”. Web Sheriff debía limpiar internet de cualquier cosa referente al máster de “Oxygene (el original de 1976 y la versión de 2007). Algún tiempo después recibimos varios mensajes de internautas descontentos con esta acción. Cambiamos el borrado sistemático de videos por una petición a las cuentas de Youtube de eliminación de los videos referentes a “Oxygene”.
Una instantánea difícil de conseguir: Michel Granger y Jarre juntos, fotografiados durante la fiesta tras el concierto en el monte Saint Michel (1993). Tras ellos la peculiar tarta.
Es en 2007 cuando JARRE lanza su anunciada “nueva grabación del máster” de su gran éxito “Oxygene”, como comentas bajo el sello EMI. Unos meses más tarde el diario británico The Mail incluye en su edición dominical este CD, distribuyéndose unos dos millones de copias gratuitamente. Este asunto acabó en los tribunales porque supuestamente el álbum contiene fragmentos del disco original de 1976, propiedad de Dreyfus. Por favor, cuéntanos cómo empezó este asunto y, por supuesto, cómo acabó.
En Noviembre de 2007 JARRE publicó en EMI una especie de “nueva grabación del ‘Oxygene’ de 1976 usando los instrumentos originales”. También la portada era prácticamente la misma con algunos cambios. Cuando escuchamos el nuevo disco vimos que era obvio que era casi idéntico a la cinta analógica original de 1976.
Debíamos proteger nuestros derechos y parar la distribución de ese cuestionable nuevo álbum. Así que enviamos demandas a EMI y a todas las partes implicadas en la explotación del disco. Incluido The Mail On Sunday, aunque desafortunadamente fue demasiado tarde para parar su distribución del “Oxygene New Master Recording”.
A principios de 2010, JARRE telefoneó a Dreyfus y le propuso verse y discutir de la manera más amistosa posible aquellos asuntos. Persuadió a FRANCIS para acabar con aquella guerra por el bien de ambos. Durante los últimos años la salud de FRANCIS se había deteriorado mucho (me enteré tan sólo un mes antes de su muerte de que padecía un cáncer de pulmón). Quizás por esto aceptó volver a la mesa de negociaciones.
Francis, su abogado y yo negociamos con los representantes jurídicos de JARRE durante sus últimos meses de vida. Tras su fallecimiento los documentos del acuerdo aún estaban medio redactados. Finalmente fueron firmados por HÉLÈNE DREYFUS y JARRE.
El acuerdo recogía condiciones muy precisas sobre la propiedad compartida sobre los másters de los discos y videos. Por lo que JARRE obtendría el 100% de los derechos sobre estos másters y nosotros dejaríamos de vender sus discos a finales de 2010.
Finalmente quedamos de acuerdo en que Dreyfus publicaría un nuevo disco recopilatorio en colaboración con JARRE (lo que se dice una co-producción: JEAN MICHEL propuso el tracklist y aportó el artwork y Dreyfus se encargaba de su comercialización y exportación mundial). Este proyecto se convertiría en “Essentials & Rarities” y vio la luz en Abril de 2011.
CONCIERTOS EN DVD
Portada del DVD «Historical Rendez-Vous Houston».
Hubo intentos de relanzar los viejos VHS en formato DVD. De hecho llegó a anunciarse la publicación del DVD de “Historical Rendez-Vous Houston” y supimos de su fabricación. Pero de nuevo su publicación fue cancelada, y lo mismo ocurriría con el DVD “The China Concerts”. ¿Qué ocurrió con aquellas copias en DVD?
Durante muchos años estuvimos considerando publicar el concierto de Houston en DVD. Quisimos atender a los fans que constantemente preguntaban en internet por qué no publicábamos los conciertos de JARRE en DVD. ¡Algunos nos acusaban incluso de impedir la salida de esos DVDs de JARRE! Decidimos tirar adelante con el DVD del concierto de Houston, incluyendo un pequeño bonus track. Planeamos el lanzamiento para Octubre de 2008.
Usamos la cinta máster Tipo C de una pulgada que es la misma que se usó para la transmisión televisiva y la fabricación del VHS. Dos días antes de la fecha de lanzamiento nos vimos forzados a retirar todas las copias preparadas para nuestros distribuidores internacionales y vendedores franceses. Habíamos fabricado 12000 copias. Hubo que destruirlas todas.
(NOTA DEL REDACTOR: Comunicado oficial de Aero Productions sobre la cancelación del DVD de Houston.)
El DVD «The China Concerts» publicado en Australia por Shock Records.
Pero de hecho el DVD “The China Concerts” apareció espontáneamente en el mercado australiano e incluso estuvo disponible durante unos días para su compra. Pero esta operación fue cancelada. ¿Qué ocurrió exactamente?
Como si de una coincidencia se tratara descubrimos que unos meses más tarde, en Diciembre de 2008, “The China Concerts” era lanzado en DVD en Australia por Shock Records sin que tuvieran permiso alguno de Dreyfus. Tuvimos que parar esa publicación inmediatamente. Al mismo tiempo era una prueba de la creciente demanda por parte de los fans de la publicación de sus 4 conciertos en DVD y de la necesidad de lanzarlos oficialmente ante la posibilidad de la explotación ilegal por terceros.
Tras enviar varias demandas y después de una investigación que realicé, descubrimos que la compañía inglesa de televisión ITC (nuevo propietario de Granada TV) había vendido la licencia de este programa a Readers Digest Australia, quien a su vez cedió la licencia de explotación a Shock Records.
ITC no poseía el contrato entre Granada TV y Dreyfus en sus archivos, y pensaron que disponían de los derechos sobre el video. Pero en realidad era Dreyfus quien poseía los derechos del fonograma a nivel mundial, y no ITC. Finalmente cerramos el asunto de manera amistosa después de que el stock de DVDs fue destruido.
Daniéle en los créditos de «The China Concerts», con fallo tipográfico incluido.
Su nombre aparece en los créditos de varios discos de JARRE, también en las secciones de agradecimientos. ¿Cómo cambió su trato con él una vez que abandonó Dreyfus?
Lo respeto porque hizo muy buena música. Ambas partes ganamos mucho dinero con sus discos y vivimos grandes momentos juntos. Cuando se fue en 2002 resultó muy duro para nosotros, como si se tratara de un divorcio. Así que durante varios años mis sentimientos hacia él no fueron demasiado buenos (por supuesto yo estaba del lado de mi jefe). Pero él hizo las paces con Francis y yo por lo menos le estoy agradecida por ello.
EXPERIMENTAL 2001
Francis Rimbert mostró en Facebook su copia CD-R de»Experimental 2001″.
Hablemos un poco sobre este misterioso disco. Ciñéndonos a un rumor que corre por internet, ¿podría confirmarnos si fue compuesto a medias con FRANCIS RIMBERT?
¡Buen punto! Es posible que estés en lo cierto, aunque no consigo encontrar la respuesta en mis archivos (como nunca llegamos a publicar esas canciones no dispongo de información sobre ellas). Aunque tal vez la colaboración de RIMBERT se limitara a los arreglos de cada composición (como ocurre en “Sessions 2000”). No consigo encontrar en la base de datos de SACEM ninguna obra a nombre de ambos, por lo que es obvio que no les valió la pena registrarla.
Podríamos pensar que esta grabación pertenecía a Disques Dreyfus, por lo que se encontraría en sus archivos ahora propiedad de BMG Rights. ¿Cree que esta discográfica llegará a publicarlo, podría hacerlo libremente o debería contar con el permiso de JEAN-MICHEL?
Como dije antes, los derechos del máster de estas grabaciones han revertido en JARRE. Ni Dreyfus ni BMG Rights tienen derechos sobre ellas.
¿Llegó a escuchar este disco?
Lamento desilusionarte, pero jamás lo escuché entero. Sólo fragmentos y una sola vez. Únicamente teníamos una copia del CD máster que Francis tuvo en su casa durante las vacaciones de Navidad. Yo no estaba interesada en escuchar más.
ESSENTIALS & RARITIES
Imagen promocional de «Essentials & Rarities».
En 2011 nos sorprendió a todos el anuncio por parte de Dreyfus del próximo lanzamiento de una nueva colaboración con JARRE, el gran recopilatorio “Essentials & Rarities”. ¿De qué manera comenzó a fraguarse este proyecto, quién dio el primer paso para ello?
La idea de este Nuevo recopilatorio se contemplaba en el acuerdo firmado en 2010. Llevó algo de tiempo para desarrollarse en estrecha colaboración con JEAN MICHEL, el cual aportó la idea de las dos compilaciones: “Essentials” y “Rarities”, incluyendo este último viejas y raras grabaciones. Él mismo escogió las canciones y el diseño inicial. Éste mostraba a JARRE apoyado contra un muro verde junto a una puerta en rosa, ambos en colores eléctricos. JARRE vestía unos pantalones de tartán con ese mismo tipo de colores.
Supuesto fragmento del artwork inicial de «Essentials & Rarities».
¿Cuál fue el nivel de implicación tanto de Dreyfus como de Jarre en este disco?
Como para cualquier disco co-producido (como por ejemplo sus discos en vivo) todos los costes y beneficios iban a medias. JARRE propuso el tracklist, se ocupó del diseño y la masterización, escogió a su relaciones públicas (PR) y el proyecto de marketing fue aprobado por ambas partes.
Interior de «Essentials & Rarities», con los dos CDs con apariencia de discos de vinilo.
Permita que le diga que la presentación, el formato de la caja y el detalle de los discos como si fueran vinilos fueron un acierto. Realmente de lujo, el tipo de diseño que los fans siempre desearon para las ediciones especiales de JARRE. Se sobreentiende que se invirtieron buenas intenciones en este lanzamiento. ¿Podíamos entender que esta colaboración con JARRE podría extenderse en un futuro?
De ninguna manera, especialmente desde que FRANCIS DREYFUS falleciera en 2010. Esto paró cualquier tipo de proyecto futuro. Es probable que JARRE se encuentre negociando con BMG o con cualquier otra discográfica la publicación tanto de nuevas grabaciones como de las antiguas.
DREYFUS COMPRADA POR BMG
Para todos los fans de JARRE, y los amantes de la Música en general, el anuncio de la compra de Disques Dreyfus por parte de BMG supuso un duro impacto. El sello Dreyfus representaba el éxito de un proyecto romántico que creció hasta convertirse en una referencia mundial gracias a la riqueza de su catálogo y su gran labor en el mundo del Jazz. ¿En algún momento FRANCIS DREYFUS tuvo la intención de vender su empresa?
Tal vez 4 o 5 años antes de morir, Francis mencionó en varias ocasiones la posibilidad de vender el sello pero quedándose con la editorial. Pero fue algo que se pospuso continuamente.
Daniéle y Francis en las oficinas de Disques Dreyfus en la Avenida Kleber de París (2009).
¿Cuándo supiste de la intención de vender el sello y cuál fue la razón de esta venta?
Cuando Francis falleció su esposa HÉLÈNE fue nombrada presidenta. Decidió mantener la compañía en marcha durante un tiempo. A comienzos de 2011 los propietarios acordaron vender la empresa a fin de pagar los impuestos de sucesiones (muy altos en Francia). Se llegó a un acuerdo con Universal para finales de 2011, pero tuvieron que retirar su oferta debido a la compra de Virgin-Capitol-Emi. La otra mejor oferta vino de BMG Rights. La venta se hizo efectiva el 25 de mayo de 2012.
Al final de este entrevista, tras los meses de trabajo conjunto con DANIÉLE, habiendo comprobado que todos los datos aportados por ella, sus valiosas fotografías y la exhaustiva documentación prestada han tenido gran alcance en la comunidad de fans de JEAN MICHEL JARRE y han sido recibidos con gran entusiasmo, deseamos dar las gracias a nuestra entrevistada por su gran implicación en este proyecto.
Por su parte DANIÉLE, como una prueba más de su activa colaboración, ha accedido a atender las preguntas que los lectores de esta entrevista sigan planteándose y que no hayan sido recogidas en la misma.
Para gestionar mejor el tema de las preguntas y facilitarle la labor de responder a DANIÉLE, deberéis enviar vuestras cuestiones a vmaqueda@jeanmicheljarre.es . Indicad en el «asunto/subject» el título «Preguntas para Daniéle» así como vuestro nombre o nick (que será publicado junto a vuestra pregunta) y vuestro país de origen.
Todas las preguntas recogidas hasta el 9 de Diciembre serán remitidas a DANIÉLE y sus contestaciones publicadas posteriormente en la portada de FAIRLIGHT JARRE. Las que ya han sido emitidas en este apartado de Comentarios, aún respondidas o no, serán incluidas en dicha publicación.
FAIRLIGHT JARRE no garantiza que todas la preguntas puedan ser contestadas.
A friend of mine once told me he talked to Jean Michel, and he said he had composed about 1 hour of music for the famous magician Dominique Webb. We only know the track titled ‘Hypnose’. Do you know anything about other collaborations between Jarre and Webb?
Durante años, ya hay rumores sobre la posibilidad de venir a Brasil para el concierto de Jarre en Río de Janeiro, Sao Paulo, la selva amazónica. La señora siguió estos proyectos negociaciones? Y eso no funcionó?
Not to my knowledge, but this was before I joined the Dreyfus company so other people may have something to add. What I know on the other end is that some time later in 1974 Dreyfus asked Dominique Webb to design a fantastic stage setting for our artist Christophe at the Olympia Theatre in Paris . I understand the show was amazing with magical visual effects in particular the grand piano on which Christophe was playing taking off and both revolving in the air ; maybe Jarre was involved too in this project around Christophe or maybe not, I was not there myself at the time.
Bueno, me gustaria saber Quien tiene los derechos del album The Visitorz
Ricardo, I don’t remember or know anything about this. After the London Docklands concerts, Dreyfus was no longer involved in the production of Jarre’s concerts ; I know Jarre received a lot of invitations to do shows here and there in the world and on the moon but none of the Dreyfus staff were involved.
De todos es sabido que Jarre no es un autor demasiado prolífico. Muchos recopilatorios, conciertos y pocos discos de estudio en una carrera de 40 años. ¿Era Dreyfus quien exigía al músico que se pusiera a componer o era el mismo quien tomaba la iniciativa? ¿Cual fue la opinión de Dreyfus con ‘En atendant Coustrau’? Un álbum de solo cuatro temas.
Agradecer ante todo la atención de DANIÉLE FEUILLERAT al contestar directamente aquí vuestras preguntas.
Quisiera pediros que vuestras pregutas fueran lo más concretas posibles, y a ser posible que las publicárais en español e inglés, para facilitarle la labor a nuestra entrevistada.
Gracias.
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First of all thank DANIELE FEUILLERAT for answering our questions here ectly.
Please, try to make your questions as concrete as possible and if you could write it in Spanish and English it will facilitate the work of our intervieweed.
Thanks.
Hi Daniele! First of all, thanks for this great interview. I would like to know the estimated sales of every studio album that Jarre released in Dreyfus… Thanks!
Hi Daniel,
first of all, thanks for your priceless insight on the world of Dreyfus Music and Jean Michel Jarre.
I understand that JMJ had complete or almost complete control over his musical output, but I guess Dreyfus Music had also a word on the music published. How did JMJ showcased his work prior to the publising? Did he provided Dreyfus Music with demo tapes or work in progress versions of the albums as he was working on them? Also, were there any tracks or works proposed by JMJ that didn’t get published?
Thanks in advance for your answers.
Hello Daniéle. I would like to thank you for your work, working on a nice project to approach us a lot of good music for many years, and now also for your generosity giving us much valuable information. Thank you very much.
– All fans wants to have Jarre albums and merchandise on their shelves; objects in which artist music materializes. But Jarre, or distributor, has never offered many things to buy/have/enjoy. There was almost no real «special editions» of his music, the DVD format is now disappearing and concerts still has not been published, nobody has distributed a series of books that meet their concerts, merchandisign concerts has always been rather sparse, he never had had a strong web page, etc. Why always offered so little merchandise to fans? Who managed Jarre’s marketing? Who decided?
– Really, and although probably Jarre was very important to Francis Freyfus Music, I guess you were working with many different -and great- musicians/artists. How could you think Jarre differentiate from others?
– For the general public, apparently, Jarre always offered a stable trajectory, perhaps too stable: new discs every 2-3-4 years, not too much concerts, and little news in the period between each event. At one moment, everything changed. His music, His relations with Francis Dreyfus, news about his private life, his rate of publications, the concerts … Everything. From your experience and contact, what do you think still remains of the artist who started in Francis Dreyfus Music?
Thank you very much for your time.
El 11 de julio de 1991 iba a tener lugar un eclipse total de Sol perfectamente visible desde México. Aprovechando la ocasión, la idea consistía en un espectáculo en la legendaria ciudad azteca de Teothiuacán. Desgraciadamente, el 25 de junio, Jarre anunció la suspensión del concierto. Las razones de esta suspensión no han sido aclaradas del todo. En su momento se dijo que no había garantías de que el material pudiera llegar a tiempo desde Francia aunque varios años después se dijo que gran parte del escenario, que había partido ya hacia México, se encontraba en algún lugar en el fondo del Atlántico. La más creíble de las versiones apunta a que las críticas y amenazas de la poplación indígena por la «profanación» de sus lugares sagrados hicieron recomendable olvidarse del tema.
¿Qué pasó realmente?
Para gestionar mejor el tema de las preguntas y facilitarle la labor de responder a DANIÉLE, deberéis enviar vuestras cuestiones a vmaqueda@jeanmicheljarre.es . Deberéis indicar en el «asunto/subject» el título «Preguntas para Daniéle», e indicar vuestro nombre o nick (que será publicado junto a vuestra pregunta y vuestro país de origen).
Todas las preguntas recogidas hasta el 9 de Diciembre serán remitidas a DANIÉLE y sus contestaciones publicadas posteriormente en la portada de FAIRLIGHT JARRE. Las que ya han sido emitidas en este apartado de Comentarios, aún respondidas o no, serán incluidas en dicha publicación.
Many thanks Danielle for your fantastic insights into your work with Francis Dreyfus and Jean-Michel Jarre. The fans really appreciate this very much – a book might be a very good idea – I would buy it for sure 🙂
The Equinoxe album was remixed for it’s release on CD, and later pressings transposed the left and right channels – why was this?
Is there any video record of any of the Chinese TV broadcasts of the Concerts in China in 1981 that you know of? That would be some DVD extra 🙂
¿que quien es Jarre? … a estas alturas esta ya claro…ES LA SEGUNDA VENIDA DE CRISTO.no es otro. Algunos dijeron que la segunda venida de Cristo era Ben Laden, pero a esos hay que matarlos porque estan malvadamente equivocados son DEPRAVADOS, eso es DEGENERACION el pensar ASI
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