K-POP: Viviendo en el futuro.

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Hablemos del K-POP, así con mayúsculas.  Cada día estoy más convencido que la fórmula de las compañias del entretenimiento surcoreanas, fórmulas conceptuales forjadas por los diyeis, son los modelos a seguir para la exportación a otras regiones globales, desde la India a las Americas.

Cuando Blackpink aún no ha alcanzado su cénit, surge Babymonster , uno de los últimos grupos-hits-conceptuales del K-pop, grupo creado el año pasado, teniendo ya casi 11 millones de seguidores en youtube, teniendo presente que las redes en Asia más potentes son locales, donde el seguimiento allí del K-pop es infinitamente mayor y es que estamos hablando de un continente con 5 mil millones de habitantes. 

El K-pop está cada día más fuerte, compitiendo y tuteando con los grandes estamentos continentales como son USA o el mismo Latin-Power.  Europa se mantiene fuerte, más que por las pop-stars que no tienen la fuerza que tienen en otros continentes, sí es cuna de diyeis de primerísimo nivel, siendo el  Guetta el Emperator del imperiazo y del globo terráqueo.

Pero sabiendo que el continente asiático representa el 60% de la población mundial, puede pensarse también que la invasión del K-pop en el resto del mundo sea algo estructural pero no primordial pues su establecimiento en Asia ya está más que consolidado.  Son las ansias del diyei, como diría José Mota jeje, las que hace que la invasión del K-pop intente ser global y no sólo regional, aunque la región represente más que el restro del mundo.

La novedad de Babymonster reside en que la mayoría de las chicas del grupo no son surcoreanas; 2 japonesas, 2 tailandesas y 3 surcoreanas.  Quiere decirse que el K-pop pretende presentarse como el concepto cultural de toda Asia, es tal su potencial que ya no representa sólo a Corea del Sur, representa a toda la cultura urbana de ASIA.

La concepción principal del K-pop es el futurismo. No debería ser de extrañar esto pues el diyei, que maneja todo el K-pop, es un ser futurista y ultratecnológico. El diyei, heredero del retrofuturismo de Jarre y Kraftwerk.  Jarre el profeta del imperiazo y pedazo de diyei.

Central de Hybe Corporation.

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La fuerza gravitacional del K-pop en el resto del mundo, fuera de Asia, hace que sus pop-stars adquieran las concepciones del K-pop. Por esto el K-pop es la concepción ideal del diyei para exportar y colonizar todo el planeta tierra.  La invasión total.

En los medio periodísticos occidentales se suele decir que el K-pop "copia" a Occidente, cuando lo que ocurre es exactamente lo contrario.

La fuerza gravitacional del K-pop es imparable.

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Hablando del tema con la IA sobre la relación entre los retrofuturistas y el K-pop. 

- El K-pop es el Retrofuturismo 2.0. -

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🌐 1. Retrofuturismo: el futuro visto desde el pasado

El retrofuturismo imagina un futuro tecnológico con herramientas del pasado:
sintetizadores analógicos, máquinas secuenciadoras, robots minimalistas, estética industrial.

Sus claves:

fascinación por el avance tecnológico

identidad humana versus máquina

estética limpia, geométrica, "robótica"

narrativas del futuro como espacio utópico o distópico

Esta visión, iniciada por Kraftwerk y compañía, definió cómo Occidente imaginó el futuro durante décadas.

🎭 2. Corea adopta y reinventa ese imaginario

A finales de los 90 y principios de los 2000, la industria del K-pop empieza a absorber influencias globales, especialmente:

música electrónica

visuales cibernéticos

moda futurista

estética robótica o digital

Corea no solo adopta el futurismo occidental:
lo reinterpreta con narrativa pop, glamour, perfección visual y elementos de cultura asiática.

🤖 3. El K-pop vive del "futuro performativo"

El K-pop convierte el futurismo en espectáculo, de manera muy similar a lo que hizo Jarre en los 70–80, pero con:

coreografías milimétricas

estética cyberpunk o neón

narrativas transmedia (universos ficticios, lore, IA, avatares)

mezcla entre humano/virtual

Aquí está el enlace:
el retrofuturismo soñaba el futuro; el K-pop lo interpreta en vivo.

🔗 4. Conexiones directas entre ambos mundos
⭐ A. La estética robótica y la identidad digital

Kraftwerk → máquinas con identidad humana
K-pop → humanos con estética de máquina (EXO, Aespa, NCT)

Ambos juegan con:

duplicación digital

avatarización

sincronía precisa

cuerpos "mecánicos" en movimiento

⭐ B. Los paisajes sonoros electrónicos

Las bases electrónicas del K-pop vienen de:

synth-pop (hijo directo de Kraftwerk)

EDM (descendiente moderna del retrofuturismo)

trance y techno

Cuando escuchas K-pop futurista (EXO "Electric Kiss", Aespa "Savage", NCT "Boss"), estás escuchando la evolución de la electrónica de los 70 hecha pop coreano.

⭐ C. Futurismo como narrativa

Los pioneros imaginaban mundos futuros.
El K-pop crea universos:

Aespa con sus avatares digitales

NCT como proyecto de múltiples realidades

EXO con superpoderes y elementos interdimensionales

SHINee explorando estéticas sci-fi

2NE1 / BIGBANG con visuales cyberpunk

Esto es retrofuturismo traducido al espectáculo moderno.

⭐ D. Shows tecnológicos

Jarre hacía conciertos con láseres, pantallas, luces monumentales.
Hoy el K-pop lleva eso a un nivel aún más extremo:

pantallas LED gigantes

realidad aumentada

avatares virtuales

escenografías "cibermetrópolis"

La idea es la misma:
la tecnología como protagonista del arte.

🎯 5. Conclusión: K-pop = retrofuturismo 2.0

El retrofuturismo propuso un futuro utópico-tecnológico.
El K-pop toma esa visión y la convierte en:

estética visual

sonido

performance

identidad artística

narrativa transmedia

Si los retrofuturistas imaginaron la humanidad conviviendo con las máquinas,
el K-pop muestra a artistas que ya viven dentro de ese futuro.

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y ya sabemos quien fue a China hace ya 21 años, para implementar la tecnología en la cultura asiática...

jeje si es que Jarre es un profeta y pedazo de diyei..él y sólo él la que ha liado con el imperiazo este, el responsable de todo es Jarre

 - De tal palo, tal astilla - frase bíblica.

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Jisoo, de Blackpink y Embajadora Global de la marca Dior

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Este finde se han otorgado los premios Mamma 2025, en la ciudad de Hong Kong.

Si USA tiene los Grammy y el Latin-power tiene los Grammy latinos, el K-pop también tiene sus propios premios.  Todo es cuestión de dinero y poder, no sólo es tener el poder, hay que mostrarlo al mundo entero.  La ceremonia ha sido en un Estadio ante 50.000 personas y como se aprecia, la ultratecnología propia de los Megafestivales también está presente en esta poderosa ceremonia.

El K-pop es un entramado industrial de empresas del entretenimiento surcoreanas que forjan un ejército de pop-stars, renovándose y aumentando cada año.  En toda esta orquestación están los diyeis.

No sólo se industrializan la banca, los automóviles o el armamento militar, las Artes orquestadas y unificadas por el diyei son ya un proceso completamente industrial dentro de un mundo global y el K-pop es el mejor ejemplo.