DISCOGRAFÍA DEFINITIVA DE JARRE CON ALTA CALIDAD DE AUDIO

[Aeronaut]

Gracias Sergio por aclarar las dudas, tu post es muy sustancioso en cuanto información.  Por la forma en cómo describes el asunto, todo indica que has interactuado directamente con los estudios de grabación.

Saludos!

De nada. Mis conocimientos son más en base al mundo del doblaje, estudios de TV y postproducción aunque conozco estudios de grabación, pero no he trabajado en ellos.

Saludos

Sergio pues a lo mejor nunca has trabajado en un estudio de grabación, pero tu información resulta bastante clara y concisa. Gracias!!!! :-D

[arp_2600]

Bueno, hice algunas pruebas con varios cds de Oxygene que tengo, el unico cd que no tengo es Oxygene MFSL, que gracias a Zzero pude hacer una copia con Nero, y bueno este es el resultado
Para esto hay un Waveform Statictics y Spectral View, he agragado tambien mp3 de MFSL a 128 y 320 kbps, espero que pueda servir de algo esta información.

http://www.megaupload.com/?d=ZCSNFW27

de aqui se puede bajar.

[arp_2600]

este es un tip que encontre por algun lado, es muy necesario a la hora de escuchar grabaciones de alta calidad, y siempre es bueno tener en cuenta, para despues tener un resultado grato, espero que sirva, y bueno a quien no sabe nada de esto, le pueda ayudar, ya que algunas veses, no sabemos de mucho detalle tecnico.

¿Cómo elegir un buen parlante? Y ¿Cuáles son las características del mismo que debo tener en cuenta? 

Las principales características de un altavoz son: Respuesta en frecuencia Impedancia – Potencia – Sensibilidad – Rendimiento – Distorsión – Directividad.

Respuesta en Frecuencia:La respuesta en frecuencia, es un parámetro que describe el comportamiento de un parlante ante la sensibilidad y espectro de frecuencias que puede reproducir. La misma se representa mediante una grafica la cual indica la sensibilidad de respuesta (expresadas en dB) en función de todas y cada una de las frecuencias audibles por el oído humano, para determinar así el comportamiento del parlante en condiciones reales de trabajo.

La respuesta en frecuencia ideal debería ser plana, de modo tal que se comporte con la misma sensibilidad y fidelidad para todas las frecuencias del espectro sonoro, como en la práctica esto no es así, se busca optimizar el espectro de un sistema sonoro, por medio de la implementación de un twiter para las frecuencias agudas, y un sub woofer para la frecuencias grabes. Puesto que cuanto mayor sea la respuesta en frecuencia de un equipo, más "calidad" tendrá el sonido final.

Si un equipo enfatiza los agudos, el sonido resultante será "vibrante y chillón", mientras que si, por el contrario, pierde agudos, todo lo que reproduzca tendrá un "matiz oscuro". Si un equipo enfatiza los graves, el sonido resultante resulta "atronador", mientras que si, por el contrario, pierde graves, todo lo que reproduzca tendrá un "matiz metálico". Si se acentúan las frecuencias medias se produce un sonido "nasal".

Por ello es de vital importancia equiparar y lograr un buen balance en el espectro sonoro. Para corregir la respuesta en frecuencia y equilibrarla, se recurre a su ecualización por medio de EQ dinámicos.

Los altavoces de alta calidad son los que tienen un margen de variación de 6 dB para el margen audible de los 20 Hz - 20 kHz. Fuera de los sistemas de alta calidad, también son aceptables la variaciones de 3 dB en un margen de 100 Hz a 15 KHz. La banda conflictiva es la de los graves, por ello, no se empieza la medición en los 20-30 Hz, sino que se eleva esta cifra hasta los 80 Hz.

En las especificaciones técnicas también suele venir la curva de respuesta en frecuencia, pero hay que tener en cuenta que los fabricantes probablemente hayan hecho sus mediciones en las condiciones más favorables, por lo que los resultados serán superiores a los reales.

Ahora bien, como mencionamos antes, como por naturaleza ningún parlante responde de modo plano a todo el espectro sonoro audible, es decir que no desplaza la misma presión sonora por igual a todas las frecuencias, los fabricantes diseñan lo que se llama un sistema de sonido; Se trata de una caja acústica que alberga dos o tres parlantes dentro del bafle, se utiliza un parlante de gran diámetro para reproducir las frecuencias graves, estos se llaman Woorfers o sub-woofers. Otro de diámetro medio, para las frecuencias medias y finalmente uno muy pequeño para las frecuencias agudas, este se llama Twiter

Sistemas de tres vías o Banda ancha:
Son altavoces que cubren una banda extensa del espectro de audio.

Bajas frecuencias: woofers y sub-woofers
Son altavoces que cubren el margen de frecuencia por debajo de los 400-700 Hz. para woofers y por debajo de los 80 Hz. para los sub-woofers. También se habla de graves y sub-graves. Los woofers no llegan a cubrir con buena respuesta la zona de baja frecuencia próxima a los 20 Hz. por eso se desarrollan los sub-woofers que trabajan exclusivamente esa zona reforzando la respuesta en baja frecuencia.



Frecuencias medias: mid-range
Cubren el margen de frecuencia que va desde los 400-700 Hz. hasta los 3-8 KHz. Esta es la que se suele llamar banda de medios.

Altas frecuencias: tweeters y ultra-high-tweeters
Cubren las frecuencias por encima de los 3-8 KHz. para los tweeters y por encima de los 12-14 KHz. para los ultra-high-tweeters. Ambos no llegan mucho más allá de los 20 KHz. Esta zona de frecuencias es llamada también banda de agudos. Los tweeters tienen dificultad en llegar a cubrir con buena respuesta la zona de frecuencia próxima a los 20 KHz. por eso se desarrollan los ultra-high-tweeters que trabajan exclusivamente esa zona reforzando la respuesta en altas frecuencias.


Impedancia: La impedancia es la oposición que presenta cualquier dispositivo al paso de pulsos suministrados por una fuente de audio (esta corriente no es ni alterna, ni directa. es una combinación de las dos la cual no tiene ciclos definidos). Se mide en ohmios.
En los altavoces el valor de la impedancia varía en función de la frecuencia, con lo que en las especificaciones técnicas de cada modelo de altavoz nos vendrá una curva con esta relación impedancia-frecuencia.
Si queremos obtener una transferencia máxima de energía entre la fuente de sonido (el amplificador) y el altavoz, las impedancias del altavoz debe ser la mínima aceptada por el amplificador.
Las impedancias normalizadas de los altavoces son 2, 3.2, 4, 6, 8, 16 y 32 ohmios , pero las más utilizadas son 4 en audio car, 6 para sistemas mini componentes, 8 para los sistemas de alta fidelidad, 16 para sistemas de surround y auriculares.

Potencia:Hace referencia a la potencia eléctrica que entra en el altavoz (no a la potencia acústica). Es la cantidad de energía (en vatios) que se puede introducir en el altavoz antes de que distorsione en exceso o de que pueda sufrir desperfectos. Dentro de la potencia se diferencia entre potencia nominal y potencia admisible.

Potencia PMPO:Es una especificación de potencia común en equipos de consumo como radiograbadores o minicomponentes y representa una especie de valor pico durante un tiempo extremadamente corto (frecuentemente 10ms), dando valores mayores a la de la potencia pico máximo. Es importante aclarar que esta especificación es del altavoz y no del amplificador que lo alimenta, lo que puede dar falsas expectativas al comprar un equipo. Se trata de una medida máxima en un corto tiempo, pues aunque un altavoz diga que alcanza, por ejemplo, 200 watts P.M.P.O., generalmente su potencia real (RMS) es la mitad de lo que alcanza el pico; es decir, su potencia real seria de 100 watts.

Sensibilidad:Es el grado de eficiencia en la transducción electroacústica. Es decir, mide la relación entre el nivel eléctrico de entrada al altavoz y la presión sonora obtenida.
Los altavoces son transductores electroacústicos con una sensibilidad muy pobre. Esto se debe a que la mayor parte de la potencia nominal introducida en un altavoz se disipa en forma de calor.
En los altavoces, a diferencia del micrófono, la sensibilidad no es un indicativo de "calidad sonora", pues la práctica ha demostrado que altavoces de inferior sensibilidad producen mejor "coloración sonora".

Rendimiento:El rendimiento mide el grado de sensibilidad del altavoz. Es el tanto por cien que indica la relación entre la Potencia acústica radiada y la Potencia eléctrica de entrada. Potencia acústica / potencia eléctrica x 100.

Distorsión:El altavoz es uno de los sistemas de audio que presenta mayor distorsión, por lo que los fabricantes no suelen suministrar al consumidor las cifras de distorsión de sus altavoces. La distorsión tiene causas muy variadas: flujo del entrehierro, vibraciones parciales, modulación de frecuencia sobre el diafragma, alinealidad de las suspensiones, etc.

Directividad:Indica la dirección del sonido a la salida del sistema, es decir, el modo en el que el sonido se disipa en el entorno.
En realidad, ningún altavoz da una respuesta, pues sea cual sea su direccionalidad global, siempre son más direccionales cuando se trata de altas frecuencias (agudos) que cuando se trata de bajas frecuencias (graves).
La forma más gráfica de dar la directividad es mediante un diagrama polar, que normalmente es recogido en las especificaciones, pues cada modelo tiene una respuesta concreta.
Un diagrama polar es un dibujo técnico que refleja la radiación del altavoz en el espacio en grados para cada punto de sus ejes (horizontal y vertical).

Dependiendo de su directividad podemos decir que un cono de altavoz es:

OMNIDIRECCIONAL – BIDIRECCIONAL - CARDIOIDE.

Omnidireccional: Radian igual en todas direcciones, es decir, en los 360º. Por la importancia de la frecuencia de resonancia del propio altavoz, es un diagrama polar muy poco utilizado en altavoces. Los altavoces que utilizan esta direccionalidad requieren de grandes cajas acústicas.



Bidireccional:El diagrama polar tiene forma de ocho. Emiten sonido tanto por delante como por detrás, mientras que son prácticamente "mudos" en los laterales. Los ángulos preferentes se sitúan en torno a los 100º. Los diagramas polares bidireccionales no se utilizan demasiado por idénticas razones que los omnidireccionales: requieren de grandes cajas acústicas.

Cardioide:También llamados unidireccionales. Son los altavoces que emiten el sonido en una dirección muy marcada y son "relativamente muertos" en las otras. El altavoz cardioide se llama así porque su diagrama polar tiene forma de corazón, lo que se traduce en que radian hacia la parte frontal del micro y tienen un mínimo de sensibilidad en su parte posterior, donde se produce una atenuación gradual. El ángulo preferente lo alcanza en un ángulo de 160º.

[Aeronaut]

Muchas gracias por la información arp_2600, muchas veces no es suficiente el hecho de que tengas un disco con una muy buena grabacion y un formato que permita una excelente calidad de audio tambien es importante encontrar ese equilibrio que nos permita escuchar ese disco como se debe sin perder calidad ni detalle alguno al momento de escucharlo en un buen sistema de sonido, así que una vez más gracias. :-D

Saludos!

[Xethis]

Antes de que alguien mande todo a ciscar, aquí tenéis una discog de Jarre bien completa y a 320 kbps:

***

Aprovechen mientras aún estén online.

EDIT: Modificado a pedido.

[Aeronaut]

Antes de que alguien mande todo a ciscar, aquí tenéis una discog de Jarre bien completa y a 320 kbps:

http://mp3shara.net.ru/main/inostrannye_ispolniteli/34853-jean-michel-jarre-discography-80-cd-releases-1971.html

Aprovechen mientras aún estén online.

Franco eso ya estaba posteado en la cripta y yo fui el que lo puse, pero no importa  :-P.

Saludos!

[MacGyver]

Bueno, hice algunas pruebas con varios cds de Oxygene que tengo, el unico cd que no tengo es Oxygene MFSL, que gracias a Zzero pude hacer una copia con Nero, y bueno este es el resultado
Para esto hay un Waveform Statictics y Spectral View, he agragado tambien mp3 de MFSL a 128 y 320 kbps, espero que pueda servir de algo esta información.

http://www.megaupload.com/?d=ZCSNFW27

de aqui se puede bajar.

Hola arp_2600!

Gracias por tu tiempo al analizar el "Oxygene 4" en sus diferentes versiones.  No obstante, para poder comprender los valores allí expuestos, al menos en mi caso (quizás no los músicos profesionales del foro), necesitaría de un patrón de medida de comparación y el rango de valores que se pueden alcanzar.

Por ejemplo: los párámetros "DC Offset", o el "Average RMS Power", ¿Qué quieren decir?, ¿Y qué rango de valores deben tener para considerarse mejor que otros por comparación?, ¿Es mejor un valor positivo o negativo?.

Conociéndose qué significa cada cosa, es la mejor forma de aprovechar los datos obtenidos.

Antes de que alguien mande todo a ciscar, aquí tenéis una discog de Jarre bien completa y a 320 kbps:

*********************

Aprovechen mientras aún estén online.

Mil gracias, desconocía esta fuente de archivos.

Saludos!

[ZZERO]

XETHIS, edita tu mensaje y borra el link que nos van a cerrar el chiringuito.

[Xethis]

XETHIS, edita tu mensaje y borra el link que nos van a cerrar el chiringuito.

Listo  :oops:

[ZZERO]

No pasa ná, amigo.  :wink:

[MacGyver]

Chispas, supongo que yo también debo borrar. 

[SyntheticMan]

Chispas, supongo que yo también debo borrar.

Jojojo... menos mal que no nos dio por hacer un bucle...  :-D

[Ñáñaro]

Chispas, supongo que yo también debo borrar.

Jojojo... menos mal que no nos dio por hacer un bucle...  :-D

¿Bucle? ¿Habeis dicho bucle?

[Mae]

Chispas, supongo que yo también debo borrar.

Jojojo... menos mal que no nos dio por hacer un bucle...  :-D

¿Bucle? ¿Habeis dicho bucle?

:-D

[arp_2600]

Hola, por un lado me di el tiempo para hacer un analisis del Oxygene 4, y de verdad algunas cosas no las entiendo, parece raro, pero es un inicio para investigar que significa cada parametro, y saber de que estamos hablando, y de alguna manera mejoramos nuestros conocientos en cuanto a estas cosas tecnicas, pero de algo me di cuenta, al mirar el espectral view, me di cuenta como cambio el grafico, distinto en formato wav, y mp3.
mirar eso, las crestas se perdieron en al formato mp3.